2015陳伯吹國際兒童文學獎的獲得者王勇英，將會告訴我們怎樣的關于兒童文學創作的秘密呢？

韓麗君：首先恭喜你獲得2015陳伯吹國際兒童文學獎。能給大家大致介紹一下《青碟》的創作經歷嗎？

王勇英：有一年，梁燕老師約稿，出一本短篇小說集，是《有山妖的村莊》那本。因為在不久前，剛好出了短篇小說集，發表過的稿子沒有了，要寫一兩個新的短篇補進去。《青碟》就是在那個時候寫的。因為整本短篇小說集是經過梁燕老師精心挑選，統一有廣西民族（包括客家鄉間）元素的小說，所以《青碟》也是以我博白老家的民間本土文化為底色。其實一直寫的短篇小說，都是以廣西本土文化為背景。

韓麗君：《青碟》中為了祭奠那些民間手藝人以及已瀕消失的民間手藝，你采用了一個絕佳的構思———明明補碗匠已經可以把碗補好了，卻故意留了點裂縫……這樣留有余味的構思你是怎么想出來的？

王勇英：《青碟》第一稿寫好，自我感覺良好，發給梁燕老師，她很快就回我，提出意見說故事過于平了，建議我修改。這時候回頭看小說，盡管有民間色彩，但故事的確平了，不好看，僅靠著民間色彩無法支撐起整個故事，反而還會浪費這個素材。于是老老實實從頭再寫。如果一條河，只是安安靜靜地流，沒有浪花，沒有突然轉一個彎的未知的驚喜發現，縱使河岸風景再美，也不是河的美。所以故事本身一定要有起伏，有沖突，才有戲。而小主人公的戲分已經很足，要從老匠人身上找故事。在第三稿中，安排了一個沖突，青碟的父親突然出現，接著就是補碗匠把補好的碗故意留了一點遺憾，留待以后再繼續。本來，老匠人的技藝在當地是公認的高手，他本來也想在晚年之時，離世之前再出來補補碗，以懷念自己當成生命一般去珍愛的手藝，當然也想留一個完美的名號。可是，面對青碟父親的請求，也為了能讓青碟的奶奶有活下去的盼頭，他委屈自己。他也清楚，這樣做，或許會給他自己的人生留下一個敗筆，來年他也許就不可能再出來補碗。但這樣一來，小說就有了空間，有期待和祝愿。補碗匠的這份遺憾是他的內心戲，也是小說的靈魂點，點亮人性的美。

韓麗君：對于“轉一個彎的未知的驚喜”我深有同感。你以后還會寫民間手藝人嗎？考慮過怎么實現突破嗎？

王勇英：在寫《青碟》之前，寫過《走村人》，也是一個民間手藝人，彈棉花的匠人。以后肯定還會寫的，有些小說，素材早就有了，只是還沒找到合適的角度切入，還需要靜待時機，也就是靈感突然打開的時機。每寫一個新的小說，都希望能有所突破，但至于能否實現，不好說。每一個小說都嘗試找最合適的表達方式，有可能會比前一個小說更好，但也有可能會失敗。

韓麗君：你的一部分作品地方鄉土特色非常鮮明，具有明顯的童年自我書寫特征。這一類的書寫有著怎樣的心路歷程？

王勇英：是的，童年的那個我一直停留在我的內心深處，我的作品都帶有很強烈的我童年時期的色彩，也就是七十年代末、八十年代初，黑白電影般的膠片質感。

韓麗君：“黑白電影般的膠片質感”可能是你對自己童年時代的飽含情感的印象，可是對現在的孩子而言似乎不太直觀。就正如寫作除了表達和塑造作家自己，也需要讀者的認同和解讀。地方鄉土特色小說你是怎么考慮自我風格表達和讀者接受之間的平衡的？

王勇英：剛開始把本土文化加以文學表達的時候，可能是對家鄉的愛過于熱烈，用力過大，把很多方言直接用到小說中，可能在一定程度上會造成閱讀的障礙。重新把一些老師和朋友的批評、建議都好好看過，這樣就能從創作現狀中抽離出來，站在一個更高高度上看自己，從而懂得如何接納、運用好一些老師們的觀點。如果是面對成人的文學作品，方言感的文學作品可能會成為陌生化的魅力，但是以少年兒童為讀者對象的兒童文學作品，則要考慮他們的閱讀接受度。在那個時候，又要面臨一次自我突破。我要再進行摸索、調整、尋找更好的表達方式，讓作品既保有本土特色，閱讀起來又能順暢。現在《青碟》能獲獎，也是對我的探索的一個認可和鼓勵。這當然還不會是最好的狀態，以后仍然繼續努力嘗試。

韓麗君：除了地方鄉土特色的作品，你還寫過像“淘氣大王”、“魔法小子”、“偵探王魔幻歷險”這樣的校園小說。如果說寫鄉土是從內心出發，那么寫后者這樣的校園小說又是基于什么考慮？它們之間有內在精神聯系嗎？

王勇英：從寫作之初到現在，所有的作品擺在歲月中，那就是我在創作中所走過來的一條路，一個文字一個腳印。小說中的每一個人物都是伴我同行、陪我成長的朋友，不管他們是淘氣的孩子還是憨厚的孩子，不管他們是城里的孩子還是鄉野間的孩子，我都是從內心出發去愛他們。他們都是好孩子，是我想送給讀者朋友們的靈魂朋友。

韓麗君：既然是想送給讀者朋友們的靈魂朋友，那么你希望兒童讀者從你的作品中讀到些什么呢？

王勇英：我的文學作品有著廣西民族風味，相當于廣西的民族文化窗口，我希望更多讀者能通過閱讀這些文學作品了解廣西、走近廣西文化（本省的讀者，也可以通過這些作品來發現自己本土文化的美，有自豪感，更愛自己的家鄉）。在我的作品中，也一直著力于表現人性的真、善、美，希望能對讀者起到精神和靈魂上的牽引作用。

韓麗君：目前，哪種類型的寫作你覺得更得心應手？

王勇英：現在，感覺沒有哪個小說或哪類小說是得心應手的，都有不同程度的難度。不過，我還是更傾向于寫有我們廣西民族、民間風俗人情的小說，有我生命的本色。小說情感和細節把握得穩一些、實一些，創作中表達得也更有底氣和自信。

韓麗君：寫到現在，獲了那么多獎，你在寫作中遇到困惑了嗎？

王勇英：有。2009年遭遇最大的一次困惑，就是突然間懷疑自己的寫作能力和所有文學作品的價值，很痛苦。我不知道文學的高度最高處有多高，我只想踏踏實實地寫好每一個作品，努力爭取每一個作品都能比之前一個階段的作品好一點點，進步一點點。如果能做到這樣，我就很滿足了。《青碟》之后，我已經感覺到我在短篇小說的創作中，又要進入瓶頸狀態，覺得好幾個短篇都被《青碟》壓著，如果一直保持這樣的平行狀態，不能起飛到更高層次，那其實就是降落。

韓麗君：“不能起飛到更高層次，那其實就是降落。”我能感覺到你對創作的責任感和危機意識，也祝愿你能在以后的創作中飛到更高的層次。你接下來有什么創作計劃，能透露一下嗎？

王勇英：正在寫廣西少數民族民間巫術傳說、以長壽鄉為背景的《巫師的傳人》。接下去創作的小說，有以博白客家文化，也就是采茶戲劇為背景的小說，還有以廣西民間美食為背景的小說，有以少數民族傳說為靈魂的繪本。可能還將有一系列比較大的類似廣西畫卷的民族風味的兒童成長小說。

韓麗君：看到你接下來的創作安排，確實能感受到你之前所說的“對家鄉愛得熱烈”，那就是你的精神地圖。也能明確感受到你對描摹和展現家鄉文化的執著。這樣一來，你的作品不僅有了兒童文學上的意義，還有了傳承地方文化的史料價值。希望你能在地方特色、普世價值和讀者接受之間獲得很好的平衡，這可能對你的文本創作的文學性提出了更高的要求。除了對方言文本的改良，在兒童接受上你還有其他考慮嗎？

王勇英是的，所以才會感覺到小說越寫越“難”。其他方面肯定有考慮。就單抽一點來說吧：比如一些地方風俗，在成人小說中表現可能就是很強烈的地域色彩，但在兒童文學中可能就渲染了迷信色彩，需要作者自己過濾。還有，就是一些地方傳說、民間故事在一定程度上也都帶有強烈的成人化色彩，也需要加工、打磨，把握到一個度。至于這個度又有什么樣的標準，也是有一些作家在探討中提及的。對這個問題，我不會過于焦慮。“度”的量，在于作家自己內在的把握。這種感覺很奇妙，主要看作家的兒童文學感覺“發育”得是否成熟。一個成熟的兒童文學作家，在兒童文學寫作取材、運用上應該能自如駕馭“內容尺度”。

韓麗君：寫作的難度也彰顯了它的價值，希望你能通過文學這條通道，讓讀者們領略到廣西文化之美景，你的創作也隨之到達更高處。

王勇英：《青碟》原載《兒童文學》（經典）2014年第3期，本刊2014年第5期曾選載。

《青碟》頒獎詞

通過孩子的眼睛，看到了在現代社會漸趨消亡的古老行業、古老技能，也再現了老一代人之間的幽深情愫。讀來有一種特殊的人情味和感染力。作者的文筆和語言著力于表現邊遠鄉間的地方色彩和世俗氣息，給人以與眾不同的體驗。在少年小說的題材和寫法大量趨同的今天，作者的追求更顯示了獨特的價值。

王勇英 女，廣西人，兒童文學作家，廣西兒童文學委員會副主任，南寧市作協副主席，中國作家協會會員，已出版個人小說近60部。其作品曾獲首屆中日友好兒童文學獎、“周莊杯”全國兒童文學短篇小說大賽二等獎、《兒童文學》第三屆中篇小說擂臺賽優秀獎等。曾出版的主要作品有“王勇英弄泥的童年”系列、“校園怪怪事”系列、“淘氣大王”系列、“怪同學”系列、《水邊的孩子》《巫師的傳人》等，深受廣大小讀者歡迎。

短篇小說《青碟》榮獲2015陳伯吹國際兒童文學獎單篇作品獎。