一號坑俑坑

銅車馬

立射俑

在一個烈日炎炎的日子里，記者來到陜西關中，懷著崇敬的心情，專程造訪被譽為“世界第八大奇跡”的秦始皇陵兵馬俑。

走進兵馬俑展廳，不由得對兩千年前這支地下大軍驚嘆不已，他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢磅礴，仿佛有一種神秘的魔力恍惚間會把人引入戰馬嘶鳴、鏖戰在即的歷史場景。

威武雄壯的軍陣，再現了秦始皇當年為完成統一中國大業而展現的軍功和軍威。一個由7000多件兵馬俑組成的氣勢磅礴的地下軍陣，令全球矚目，舉世震驚。

迷人的歷史傳奇

秦始皇22歲統一中國后，就下令大規模地為他修建陵墓。因驪山風光秀麗，加上山陽產玉，山陰多金，金玉雙全，正符合他的迷信思想，所以他把墓地選在驪山北麓。他不僅從全國調來七十多萬“刑徒”，還從山東、河南等地征來大量民夫。

據傳修建期間，秦始皇還下詔，令李斯提前征集數千對童男童女，準備為他殉葬。李斯見了詔書，嚇得目瞪口呆。想來想去，只好上書說：臣李斯，冒死直言，君征如此眾多童男童女殉葬，必使天下騷亂，不如改用陶殉，以保大秦江山平安。秦始皇覺得也有道理，就改變原意，立即下旨令李斯征集全國能工巧匠，燒制規模宏大的出巡儀仗隊，而且要求燒制出的陶人陶馬要和真人真馬一樣大小。

幾天后，李斯從民夫中挑選出數百名燒制磚瓦的工匠，向他們宣讀了圣旨，命令他們按期燒好陶人、陶馬。如若不然，定殺不赦。

但是這些工匠只會燒磚瓦，誰也沒有燒制過陶人陶馬，他們試燒多次都沒有成功。一百多名工匠因此被砍了頭。在被殺的工匠中，有個老工匠想出一個辦法，在臨死之前告訴了他的兒子，要他單窯分段燒制。兒子含淚埋了父親后，便按照父親生前的囑咐，單窯單俑分段燒制，燒成以后再組合。采用這個辦法后，陶人陶馬終于燒制成功了。

試驗成功后，工匠們齊心協力，夜以繼日，把幾千件陶人、陶馬終于按期全部燒制出來了，并按照李斯的要求，把這些陶俑排列成整齊的隊形。

秦始皇駕崩以后，秦二世胡亥繼承了帝位。他怕工匠們泄露墓中秘密，便暗地把秦始皇靈樞運入墓中，然后下令叫所有參加修建陵墓的人，一齊到墓中看戲，并領取賞金。可憐那些為修建秦始皇陵墓流血流汗的工匠、民夫和刑徒，全上了秦二世的當。他們剛剛走進陵墓，便活活地被封閉在墓中，成了殉葬品。

傳說只有一個小伙子逃出來，他就是第一個把陶俑燒制出來的人。因為秦始皇陵墓里的水道是他修砌的，所以當他見情況不妙時，便鉆進了水道，直到天黑時才逃出來。后來他流浪關中，依靠燒制瓦盆、瓦罐和瓦甕（關中放面的器具）為生。直到如今，這些陶制品在關中農村還很受歡迎。

歷史光陰轉到六七十年前，秦陵東的西楊村畔一農民打井，挖掘了好幾天就是不出水，卻挖出了一個瓦人，像真人一樣大小。他憎恨這個怪物，以為是瓦人在捉弄他，于是把瓦人吊在樹上，砸得粉碎，以消晦氣。

1974年春，當地的農民在挖井時，發現一個圓口形的陶器，再挖下去，實際上是個“瓦盆爺”，立在陶俑的身上，農民以為挖不出水，又是這個瓦盆爺作怪，便又要把它吊起來。水保員趕到臨潼博物館，請他們來鑒別。博物館的人也不太懂，就把它運到博物館暫存，還把碎片進行粘補，花了兩個多月修復了三個陶俑，當時此事也沒有向上級匯報。新華社記者藺安穩得知這一情況后，立即趕到縣文化館，他看這些“泥娃娃”同真人一般大小，身披鎧甲，手持長矛，雄糾糾，氣昂昂，完全是兩千多年前秦代士兵的形象，當即斷言：“這很可能是稀世珍寶！”藺安穩回到北京，連夜趕寫了《秦始皇陵出土一批秦代武士陶俑》一文。

1974年6月30日，李先念批示：“建議文物局與陜西省委一商，迅速采取措施，妥善保護好這一重點文物。”國家文物局有關人員立即飛赴西安，直抵臨潼，經過現場勘察，決定組建秦俑考古隊，進行挖掘清理工作。7月15日，一支由經驗豐富的考古專家組成的工作隊，開進了驪山腳下秦始皇墓地旁，揭開了國際考古史上壯麗的一頁。1979年10月1日，舉世聞名的“秦始皇兵馬俑博物館”落成開放。

讓人驚嘆的秦俑之謎

如果把兵馬俑和古希臘、古羅馬的雕塑放在一起，可能看不出兵馬俑在藝術方面的精美，兵馬俑勝在“奇”上。它究竟是怎樣的奇法？兵馬俑博物館前老館長袁仲一先生曾經說過：“為什么說兵馬俑是個奇跡？我總結出了三個字：大、多、真。大就是陶俑像真人真馬一樣大小，過去在博物館里經常看到一些陶俑，但都比較小，一般都二三十厘米，最多也就六七十厘米。兵馬俑真人一樣大小，在感官上超過了人們的想象。量達到一定程度的時候在感官上發生一定變化，它會自然地產生一種力量和藝術上的崇高感。兵馬俑1、2、3號坑出土的秦俑達到8000多件，僅1號坑就有6000多件，大氣磅礴，鄧小平當年看到后一直感嘆‘不得了，不得了’。”

從兵馬俑發現開始，袁館長就一直沒離開過這個地方，別看挖出來的文物有8000多件，可他都能如數家珍般說得很具體。他介紹說，兵馬俑都是一個個雕出來的，不是用模子做出來的，雕塑的人很多。據初步統計，發掘和修復過程中，發現制作者的名字有87個，這些人都是老師傅了，下面還有一些徒弟。估計有上千人參加了這個工作，在中外雕塑藝術史上這都是奇跡。宮廷工匠制作的作品從形象來說都是大力士，非常英武，來自民間的工匠制作的風格比較清新活潑，高矮胖瘦都有，這和他們的生活環境有關系。所以，希拉克提出了兵馬俑是世界第八大奇跡，全世界的人都接受了。

當然，出土文物在證實一些史實的同時，也同樣給專家學者帶來更多的問題，兵馬俑由于其特殊時代、背景和出土量之大，它制造出的未解之謎也遠遠多于任何出土文物。這些謎團涉及政治、社會、科技、文化等方方面面。

過去認為中國的雕塑藝術是在南北朝以后佛教傳入中國才真正發展起來的。兵馬俑被發現以后，可以看出中國的雕塑藝術遠在秦代就已經達到了很高的成就。古代民間雕塑有六法，堆塑捏貼畫刻，兵馬俑上都有。另外從雕塑風格上講，秦的雕塑藝術與西方有所不同，西方是高度的寫實，秦俑不是這樣，它寫實，但帶著一定的寫意。

在兵馬俑出土的青銅劍上，記者在現場看到，這些劍出土時候都非常鋒利，基本上光亮如新，有的根本沒有生銹，制作得也非常規整，經過檢測，它表面上經過了鉻鹽氧化處理。根據以往的記錄，這種技術德國在1937年發明，美國在1950年發明，但兩千多年以前，中國就掌握了這門技術，真是冶金史上的奇跡。

出土的青銅劍在古代到底是怎樣的工藝流程？有人做過各種模擬性實驗，北京冶金技術研究院做過一個實驗，用老陳醋、土硝和鉻礦石混在一起加熱，加熱到800攝氏度，變成液體，涂在劍的表面。有人還用藍寶石在劍的表面上摩擦，可以把鉻涂在劍的表面上。

尤為值得稱道的是，這些青銅劍的韌性異常驚人。有一口劍，被一具150公斤重的陶俑壓彎了，彎曲度超過45度。當陶俑被移開的一瞬間，奇跡發生了，青銅劍反彈平直，自然還原。這精湛的鑄劍技藝，令人膛目結舌，卻不知為何。

另外，像出土的銅馬車，一輛車有3000多個零部件，組合起來非常復雜。它的車蓋有2平方米，薄度為2至4毫米，是澆鑄而成的，這對溫度的要求非常嚴格，過高過低都會“千瘡百孔”，還有車上的傘，首先要澆鑄成銅塊，邊上用鍛造技術，這涉及到合金量的比例，如果含錫量過多或過少都不行。

這些陶人陶馬在暗無天日的地下掩埋了20多個世紀，出土后，仍然保持了色澤純、密度大、硬度高特點，以手敲擊，金聲玉韻，真是達到了“爐火純青”的境界。當代的制陶工藝大師經過十多年的努力，至今僅能仿造一些簡單的陶人。他們想要復制陶馬，反復試驗竟無一成功。秦代這種杰出的泥塑工藝和制陶工藝，使后人佩服得五體投地。但它的技術、配方失傳，成了謎。