丙申夏日，高溫39度。去上海拜訪沙天行先生。沙先生中等個(gè)子，戴金絲眼鏡，滿頭黑發(fā)，氣質(zhì)極佳，很是健談，根本看不出已是八十歲的老人了。家中大廳一面掛著他祖父沙松壽的水墨山水畫(huà)，沙發(fā)上方掛著他父親沙耆的油畫(huà)。與沙先生連續(xù)聊了四個(gè)多小時(shí)也不覺(jué)其累，從他父親的出生到晚年在上海離世，講述他父親沙耆在國(guó)內(nèi)讀美專、留學(xué)比利時(shí)奮斗十年、與畢加索交往、隱居鄉(xiāng)村、遇到的種種磨難，直到杭州、寧波、上海、北京等地的展覽大獲成功。沙耆生活的大部分時(shí)間是在鄞縣的鄉(xiāng)村度過(guò)。

沙孟海為其取名“沙耆”

沙耆原名沙賢菖，字引年，號(hào)吉留。1914年3月29日（3月初3）生于鄞縣（現(xiàn)為鄞州）塘溪沙村。1933年就讀于上海美專，因參加地下黨的外圍組織，被國(guó)民黨拘捕，經(jīng)沙耆父親想盡辦法保釋后，在不能用“沙引年”這個(gè)名字。沙孟海為他改名沙耆，后來(lái)一直用沙耆SADJI而聞名于世。沙耆的族兄沙孟海推薦師從徐悲鴻學(xué)畫(huà)，成為中央大學(xué)藝術(shù)科旁聽(tīng)生。徐悲鴻發(fā)現(xiàn)他的繪畫(huà)才能，便力薦沙耆出國(guó)深造，赴比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院自費(fèi)留學(xué)。

沙耆與沙孟海是兄弟還是堂兄弟？其實(shí)既不是親兄弟，也不是堂兄弟。沙孟海曾對(duì)沙耆之子沙天行說(shuō)：“我們兩家是在清道光年間兩兄弟分開(kāi)的。你家是老三（泰貴房），我家是老四（竹房）。所以，我與你父親不是親兄弟，但比親兄弟還親。”在《沙孟海全集》的書(shū)信卷中可以讀到沙孟海給沙天行的二十四封信札，就可以知道沙孟海所說(shuō)的“比親兄弟還親”，沙孟海一直為沙耆生活、起居操心，為沙耆的畫(huà)展做具體籌劃工作，仔細(xì)到畫(huà)展的請(qǐng)柬分發(fā)、人員的邀請(qǐng)等。在《沙孟海年表》中有此記錄：（沙孟海）主持沙耆畫(huà)展之籌備工作。是年（1983年）五月，沙耆畫(huà)展由浙江省博物館、浙江美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主辦，在杭州浙江文化會(huì)堂舉行。

沙天行先生回憶道：我父親是1936年12月從上海離境去比利時(shí)的。當(dāng)時(shí)比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)制是三年制。那年我還沒(méi)有出生。父親出發(fā)去比利時(shí)前全家四口，我的父母和祖父母拍合照留念。我的祖父在照片背后題了一首詩(shī)：“萬(wàn)里鵬程路，行行不費(fèi)時(shí)；三年如一日，轉(zhuǎn)瞬即歸期。”由此可見(jiàn)沙耆的父親是計(jì)劃他三年學(xué)成歸國(guó)，可惜一走竟然是十年，也沒(méi)見(jiàn)到父親最后一眼，這也成了他終身的遺憾的。我是1937年5月出生的，不久抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，我父親得知此消息后，給我祖父寫(xiě)信要求回國(guó)參加抗戰(zhàn)，我祖父回信說(shuō)，現(xiàn)在打仗要的是武夫，像你這樣的秀才回來(lái)有何用！先學(xué)好本領(lǐng)再回來(lái)報(bào)效祖國(guó)也不遲。

“1946年10月，我父親是乘坐桑對(duì)號(hào)郵輪從比利時(shí)回到上海的。那天去上海公平路碼頭接我父親的有三人，我的大舅舅、沙展世（沙孟海長(zhǎng)子）、四伯母（沙孟海四弟沙文威妻子），當(dāng)天住在我四伯伯家里。家里人看到父親拿著圣經(jīng)做禱告，知道他已經(jīng)入天主教了。當(dāng)晚吵鬧得很厲害，亂敲東西，大聲吵鬧要見(jiàn)我母親和我，這時(shí)大家發(fā)覺(jué)他的神經(jīng)不太正常?！?/p>

沙天行說(shuō)他第一次見(jiàn)到自己的父親已經(jīng)十歲了。1947年年初，沙天行在黨組織的關(guān)懷和精心安排下，從山東解放區(qū)出發(fā)，由海上通過(guò)層層封鎖線，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，回到故鄉(xiāng)鄞縣沙村與他父親沙耆團(tuán)聚。那時(shí)父親因病在老家沙村由我祖母照料，我隨母親生活，后來(lái)我在上海外祖父家住，由浙江杭州市立中學(xué)初中一年級(jí)轉(zhuǎn)到到上海中學(xué)讀書(shū)。

1952年比利時(shí)藝術(shù)代表團(tuán)訪問(wèn)北京，一位畫(huà)家向周恩來(lái)總理稱贊沙耆的藝術(shù)成就，周恩來(lái)不知道，也無(wú)知道沙耆的行蹤，后來(lái)就問(wèn)徐悲鴻先生，徐悲鴻說(shuō)沙耆是他的學(xué)生，現(xiàn)在在浙江農(nóng)村，身患神精病。周恩來(lái)得知沙耆的經(jīng)歷和在歐洲的影響力，遂通知中央統(tǒng)戰(zhàn)部并轉(zhuǎn)告浙江省統(tǒng)戰(zhàn)部，每月?lián)芙o沙耆生活津貼。這個(gè)事情在沙耆研討會(huì)上，沙孟海先生也講到過(guò)，還說(shuō)：“在舊社會(huì)這樣一個(gè)有毛病的人，是沒(méi)有人理睬的。沙耆有今天，全是靠英明的黨。”

沙天行說(shuō)：父親從海外帶來(lái)的幾大箱畫(huà)作，當(dāng)時(shí)寄存在沙孟海家，1964年沙孟海整理出70多件油畫(huà)，以沙耆母親的名義捐贈(zèng)給浙江省博物館，但還有大量的手稿、日記之類的珍貴資料，和沒(méi)有捐贈(zèng)的一些油畫(huà)，在“文革”期間燒掉了，真是可惜啊！幸虧沙孟海先生有眼光把沙耆的70件油畫(huà)和徐悲鴻送給沙耆的《雙貓圖》一并捐給了浙江省博物館，要不是保存在浙江省博物館，否則沙耆的油畫(huà)精品再難以與世人見(jiàn)面，永遠(yuǎn)消失在人間。

與畢加索同參展

在去比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，沙耆早已在上海美專、杭州藝專以及中央大學(xué)藝術(shù)科等接受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)繪畫(huà)訓(xùn)練和良好的國(guó)學(xué)教育，師承徐悲鴻等先生。沙天行先生回憶說(shuō)：徐悲鴻先生當(dāng)年曾多次在沙孟海先生面前夸獎(jiǎng)沙耆畫(huà)得很好，尤其稱贊沙耆的“著色非常了不起。”這在徐悲鴻給沙耆信中可以看到，“努力！努力！再努力！我對(duì)你滿懷希望。” 可見(jiàn)徐悲鴻對(duì)沙耆的繪畫(huà)藝術(shù)是寄予厚望的。

在比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，沙耆得到巴斯儉院長(zhǎng)的親手栽培，加之沙耆的刻苦勤奮，使沙耆的成績(jī)突飛猛進(jìn)，直到畢業(yè)時(shí)他的高級(jí)油畫(huà)、素描、雕塑均獲第一名并獲得“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?，由比利時(shí)布魯塞爾市市長(zhǎng)馬格斯MAX親自頒獎(jiǎng)，引起比利時(shí)美術(shù)界的驚異和重視。

巴斯儉院長(zhǎng)也是畢業(yè)于皇家美術(shù)學(xué)院，師從費(fèi)拉芒大師。巴斯儉在當(dāng)時(shí)是比利時(shí)印象派代表人物之一，可謂一代宗師。吳作人是徐悲鴻推薦給巴斯儉學(xué)繪畫(huà)，后成了巴斯儉成績(jī)斐然的得意門(mén)生，而今徐悲鴻、吳作人力薦沙耆師從巴斯儉，使沙耆如虎添翼。

1940年春，那年沙耆27歲，國(guó)難當(dāng)頭，日寇入侵我中華，比利時(shí)淪陷之前，沙耆和畢加索等著名畫(huà)家創(chuàng)作精品，參加當(dāng)時(shí)的“聯(lián)合百年紀(jì)念館聯(lián)展”，沙耆繪制孫中山畫(huà)像參加展覽，并書(shū)寫(xiě)孫中山先生遺囑：“聯(lián)合世界上平等待我之民族共同奮斗”為題，旅比僑胞們高度贊揚(yáng)沙耆，稱頌他為國(guó)爭(zhēng)光。沙耆和畢加索相互之間是很熟悉的，交往很多年的朋友。畢加索是對(duì)東方文化極為關(guān)注的西方畫(huà)家，曾與張大千交流繪畫(huà)藝術(shù)觀點(diǎn)，畢加索還臨摹過(guò)中國(guó)畫(huà)。

時(shí)在1942年，就在這一年沙耆連續(xù)三次舉辦個(gè)人畫(huà)展。第一次在比利時(shí)建國(guó)五十周年之際在博物館內(nèi)舉辦個(gè)展。第二次在比利時(shí)文藝復(fù)興畫(huà)廊舉辦畫(huà)展。第三次在比底格拉地舉辦個(gè)人畫(huà)展。這也是沙耆記憶最深、最輝煌的一次畫(huà)展。他的作品《吹笛女》被比利時(shí)皇太后伊麗莎白收藏，此事也被當(dāng)時(shí)傳為佳話而使沙耆名聲鵲起，被譽(yù)為“家喻戶曉”中國(guó)青年畫(huà)家。也是在這一年的八月份，沙耆在沙布隆圣母教堂第一次出現(xiàn)精神病發(fā)作，被送往根特市圣約瑟醫(yī)院進(jìn)行醫(yī)治。住院一個(gè)月之后病情好轉(zhuǎn)之后，繼續(xù)他的繪畫(huà)，又接連參加各地的繪畫(huà)展覽。

1945年2月，比利時(shí)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)特卡尼主持下的盛大展覽，主要展品有巴黎佛美藝術(shù)館所藏比利時(shí)名家以及近代旅歐著名畫(huà)家等作品，沙耆作品也應(yīng)邀參展。是年10月沙耆在比底格拉地美術(shù)館最后一次在比利時(shí)舉辦個(gè)人畫(huà)展。展覽大獲成功，好評(píng)如潮。當(dāng)時(shí)世界“二戰(zhàn)”結(jié)束，國(guó)內(nèi)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，沙耆精心繪制的油畫(huà)作品《雄獅》，以旅比華僑的名義獻(xiàn)贈(zèng)給祖國(guó)。當(dāng)時(shí)的《布魯塞爾晚報(bào)》報(bào)道：“此畫(huà)足增中國(guó)光榮，在此展出，尤足體現(xiàn)中比友誼。”

“瘋子畫(huà)家”并沒(méi)流浪街頭

據(jù)沙天行先生《沙耆年表》記載：1946年10月，33歲的沙耆因精神疾病再度發(fā)作，在中國(guó)駐比使館的安排下回國(guó)。沙耆回國(guó)時(shí)，除了帶回幾大箱數(shù)百幅畫(huà)作，身無(wú)分文。他最迫切的愿望是盡快在上海舉辦一次盛大的個(gè)展，以向祖國(guó)親人匯報(bào)在海外十年所取得的成就。其畫(huà)展廣告當(dāng)時(shí)已見(jiàn)報(bào)端，不幸的是內(nèi)戰(zhàn)又起，他在碼頭甚至未能見(jiàn)到闊別十年的妻子和從未見(jiàn)過(guò)的兒子，只好匆匆回到老家，兩手空空面對(duì)望眼欲穿的老母親。而帶回來(lái)的那幾大箱畫(huà)作，只好寄放在沙孟海先生家中。

此時(shí)北平當(dāng)藝專校長(zhǎng)的徐悲鴻得知沙耆已回到國(guó)內(nèi)，就去信聘請(qǐng)他為北平藝專教授。從沙耆所留下資料和手稿中發(fā)現(xiàn)，沙耆是接受了徐悲鴻的邀請(qǐng)，但因精神病情嚴(yán)重而未能成行。沙耆筆記中顯示他為何想急切回國(guó)的原因和心情。有沙耆的詩(shī)為證：“忽聞中華已解放，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從比國(guó)回故鄉(xiāng)，便上浙江做省長(zhǎng)。”前些天我在微信上發(fā)了一組題為《沙耆的鄉(xiāng)愁》畫(huà)作，好多朋友問(wèn)我為何落款：省主席沙耆。從這首詩(shī)上可以找到答案。沙耆是用“省長(zhǎng)”“省主席”在他的應(yīng)酬作品中落款形式，可見(jiàn)他的抱負(fù)和愿望，多么希望學(xué)成歸來(lái)報(bào)效祖國(guó)，并非一般人所想象的“官迷”。當(dāng)時(shí)他的堂兄弟們個(gè)個(gè)都是人物，如解放初堂兄沙文漢是浙江省省長(zhǎng)，他就很謙虛了做“省主席”，一個(gè)精神病患者就此在精神上得到滿足。正如史美章在《沙耆在韓嶺的日子》一文中所描述的，“如果你叫他一聲省主席，可能他還會(huì)高興一陣子呢，他的喜、怒、哀、樂(lè)，隨身邊事情的發(fā)生，總是顯得那么的淋漓盡致?！?/p>

因病的原因沙耆沒(méi)去北平藝專當(dāng)教授，就回到鄞縣塘溪沙村老家，由他的老母親照料養(yǎng)病。直到1964年沙耆住進(jìn)南京神經(jīng)精神病防治醫(yī)院接受治療，后因其母親年事已高，由沙耆大姐夫一家接到童村照料養(yǎng)病。

“瘋子畫(huà)家”沙耆并沒(méi)有像坊間傳說(shuō)的那樣流落街頭，一根稻草繩系一件破棉襖，瘋瘋癲癲的樣子。他不會(huì)是那個(gè)樣子。他很愛(ài)干凈的，西裝革履、領(lǐng)帶，很紳士的那種。沙天行如是對(duì)我說(shuō)，“有次法國(guó)大使館請(qǐng)他參加一個(gè)宴會(huì)，我有點(diǎn)擔(dān)心，擔(dān)心他在宴會(huì)上失態(tài)，結(jié)果令我吃驚的是，他西裝筆挺，拿著一個(gè)酒杯應(yīng)付自如，偶爾點(diǎn)頭微笑，用法語(yǔ)給人打招呼，根本看不出他是個(gè)精神病患者。”

上世紀(jì)八十年代初直到九十年代末，沙耆居住在學(xué)生余毅家中，由余毅一家精心照料。在鄉(xiāng)間隱居了半個(gè)多世紀(jì)的沙耆，一直在與病魔作斗爭(zhēng)，離開(kāi)了人們的視線，遠(yuǎn)離了滾滾紅塵的名利場(chǎng)，沙耆從未停止過(guò)他手中畫(huà)筆，而是創(chuàng)作大量的色彩絢麗、用筆率真、風(fēng)格特異的作品。八十四歲那年沙耆由于腦梗阻被兒子接往上海住院醫(yī)治，他從此放下了手中的畫(huà)筆。

從天風(fēng)堂珍藏的沙耆水墨畫(huà)來(lái)看，大多為上世紀(jì)50年代到70年代的作品，正是沙耆被世人誤認(rèn)為“流落街頭”的時(shí)期，隱居塘溪沙村失去與外界的聯(lián)系，也有人以為他早已離開(kāi)人世，其實(shí)，他手中的筆一天也沒(méi)有停止過(guò)，除了繪畫(huà)，還是繪畫(huà)，純粹的藝術(shù)已是他的生命。行走在鄉(xiāng)間，與農(nóng)民在一起，只要有地方可畫(huà)可寫(xiě)，不管是墻壁、門(mén)板、報(bào)紙、雜志、信紙等，都畫(huà)上寫(xiě)上。以“一個(gè)瘋子畫(huà)家”繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)周?chē)l(fā)生的一切記錄了下來(lái)，用《耕田》《插秧》《放?！贰夺烎~(yú)》、《擔(dān)水《乘涼》《磨米粉》等大量的鄉(xiāng)村生活作為創(chuàng)作題材，留住了鄉(xiāng)村的記憶，也為后人留下一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。在《東錢(qián)湖風(fēng)景》《春到錢(qián)湖》《韓嶺秋色》等油畫(huà)作品中可以發(fā)現(xiàn)沙耆是多么的熱愛(ài)故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)間的一草一木在他的心間有著深刻的記憶，在他的畫(huà)筆中流露出揮之不去的鄉(xiāng)愁。

遲到的輝煌

沙耆根本想不到身后的輝煌和世人給與的各種榮譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。他很自信、自尊，希望得到別人尊敬，盡管一壺酒、一包煙可以換他的一張畫(huà)，叫他一聲“省主席”也會(huì)高興上一陣子。他堅(jiān)信自己畫(huà)以后會(huì)很值錢(qián)，不允許別人輕易送人，但他絕對(duì)不知道他的畫(huà)被拍賣(mài)市場(chǎng)拍到幾百萬(wàn)甚至幾千萬(wàn)元。如果他知道他的畫(huà)有如此的金貴，他肯定會(huì)很開(kāi)心，但他也不會(huì)有痛苦和抱怨，因?yàn)樗莻€(gè)遠(yuǎn)離名利場(chǎng)的人，甚至連人民幣的票面都不認(rèn)識(shí)。

沙耆67歲年，時(shí)在1980年，沙孟海提議將贈(zèng)給省博物館的沙耆畫(huà)作拿出來(lái)，舉辦《沙耆畫(huà)展》，此舉得到中央美院、浙江美院以及省博和他家鄉(xiāng)的鄞縣文化局的大力支持。到1983年沙耆70歲時(shí)，畫(huà)展如期在杭州浙江省文化會(huì)堂進(jìn)行，沙孟海、吳作人分別為畫(huà)展題寫(xiě)展名。7月應(yīng)上海油畫(huà)雕塑院邀請(qǐng)?jiān)谏虾Ｕ钩觯?月應(yīng)中國(guó)美協(xié)、首都博物館邀請(qǐng)，沙耆畫(huà)展在北京展出。徐悲鴻夫人專門(mén)前往參觀畫(huà)展，并回憶當(dāng)年徐悲鴻與沙耆交往的情景。廖靜文動(dòng)情地說(shuō)，我記得徐悲鴻先生當(dāng)時(shí)寫(xiě)信邀請(qǐng)沙耆去北平藝專當(dāng)教授，徐悲鴻一直等待著他回來(lái)，可以說(shuō)望眼欲穿，可再也沒(méi)有等到，因?yàn)樯酬壬×恕?/p>

沙耆畫(huà)展獲得了很大的影響和學(xué)術(shù)界、美術(shù)界的高度關(guān)注和肯定。八十年代中期到九十年代中期，沙耆迎來(lái)了又一個(gè)創(chuàng)作高峰，他在這個(gè)時(shí)期生活狀態(tài)很不錯(cuò)，心情舒暢。之后由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美院研究學(xué)部、臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心主辦的沙耆油畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)在上海、北京舉行。《沙耆70年作品回顧展》在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、臺(tái)北歷史博物館展出。浙江省博物館、西湖美術(shù)館主辦的《生命之光---沙耆九十華誕藝術(shù)回顧展》在杭州西湖美術(shù)館展出。

2005年沙耆先生在上海田林醫(yī)院病逝，2014年在他的家鄉(xiāng)寧波美術(shù)館舉辦紀(jì)念沙耆先生誕辰100周年系列活動(dòng)，沙耆作品展覽、出版《百年沙耆作品集》、沙耆先生紀(jì)念文集《天縱神筆》藝研討會(huì)等。

藝術(shù)理論家水中天：“如果在過(guò)去的100年里，中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)富于個(gè)性特色的藝術(shù)家的話，沙耆應(yīng)當(dāng)之無(wú)愧的一個(gè)?！?/p>

美術(shù)評(píng)論家鄒平祥教授：“他拉近了中國(guó)油畫(huà)與西方油畫(huà)的距離，他是中國(guó)油畫(huà)史上的一塊里程碑。”

九十高齡的中央美院馮法祀教授說(shuō)：“他的油畫(huà)就是放在世界任何著名的博物館也絕不會(huì)遜色，他的作品與梵高、塞尚等西方油畫(huà)大師相提并論。”

油畫(huà)家全山石（時(shí)任浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任）：“看了沙耆的畫(huà)展，我很高興，作為一個(gè)寧波人，作為同鄉(xiāng)，為沙耆而感到驕傲。”

時(shí)任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)的楊力舟說(shuō)：“我們中國(guó)油畫(huà)的先驅(qū)中又發(fā)現(xiàn)了一位大師，為20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的成就又添光彩。”

有專家稱頌他為“中國(guó)的梵高!”“世界的沙耆”

“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界不可替代的代表畫(huà)家!”

“中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史上一顆璀璨的彗星?！?/p>

2016年7日19日 孫群豪 于南無(wú)樓梧嶺山房

沙天行（左）為孫群豪（右）題簽

沙天行（右）和孫群豪（左）合影

個(gè)人簡(jiǎn)介；

孫群豪，西泠印社社員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社美術(shù)館顧問(wèn)、寧波美術(shù)館研究員、慈溪市書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、慈溪畫(huà)院副院長(zhǎng)。