蔡正仁（左）、張靜嫻手把手教授昆五班學(xué)員。 蔣迪雯 攝

上周，京城最熱的演出莫過(guò)于上海昆劇團(tuán)帶來(lái)的“臨川四夢(mèng)”。繼南下廣州引起轟動(dòng)后，“臨川四夢(mèng)”在北京再度上演了一票難求的場(chǎng)面，以至于演出前團(tuán)長(zhǎng)谷好好不得不發(fā)微信朋友圈求票。為何上昆的“臨川四夢(mèng)”這么受歡迎？作為目前全國(guó)唯一能將“臨川四夢(mèng)”一氣呵成搬上舞臺(tái)的藝術(shù)團(tuán)體，上昆有何獨(dú)到之處？“臨川四夢(mèng)”全部恢復(fù)，對(duì)昆曲發(fā)展意味著什么？演出期間，本報(bào)記者就相關(guān)問題采訪了谷好好。

問：今年是湯顯祖逝世400周年，但聽說(shuō)上昆一年前就策劃“臨川四夢(mèng)”，當(dāng)時(shí)是怎么考慮的？

谷好好：上昆的“臨川四夢(mèng)”其實(shí)是第三次亮相。第一次是2008年，正值上海昆劇團(tuán)團(tuán)慶30周年，首次推出了“臨川四夢(mèng)”系列演出。第二次是2010年，上海世博會(huì)來(lái)臨之際，也是湯顯祖460周年誕辰，“臨川四夢(mèng)”再次集結(jié)上演。今年上昆第三度創(chuàng)排“臨川四夢(mèng)”，主要是為了紀(jì)念湯顯祖逝世400周年，其次也是想展現(xiàn)我們的歷史積淀和人才梯隊(duì)。

問：這次的“臨川四夢(mèng)”有什么不同？

谷好好：這次的《牡丹亭》是重新打磨，《邯鄲記》是再次傳承，《紫釵記》是復(fù)排修改，《南柯夢(mèng)記》是原創(chuàng)打造。2008年上昆曾上演過(guò)印象版《南柯記》，這次是首次以完整的大戲形式呈現(xiàn)此劇。所以，這次“臨川四夢(mèng)”是最完整的一次集合。

還有，這次“四夢(mèng)”的演出順序是從觀眾的角度來(lái)定的。《邯鄲記》和《南柯夢(mèng)記》劇情荒誕不經(jīng)，可看性強(qiáng)，節(jié)奏推進(jìn)相對(duì)較快，而《紫釵記》和《牡丹亭》是典型的才子佳人戲，故事相對(duì)慢，情感更細(xì)膩。為了照顧到連看4場(chǎng)、完整欣賞“四夢(mèng)”的觀眾，我們穿插上演，一快一慢，有張有弛。

問：“臨川四夢(mèng)”中，《牡丹亭》幾乎各昆曲院團(tuán)都有自己的版本，其他三夢(mèng)僅有少數(shù)折子戲傳承下來(lái)，為什么只有上昆能把“四夢(mèng)”整理恢復(fù)后一起搬上舞臺(tái)？

谷好好：第一，得益于人才梯隊(duì)。上昆最大的特色就是“人”。在昆曲“學(xué)館制”的呵育之下，又一代年輕的昆曲人迅速成長(zhǎng)了起來(lái)。在典藏版《牡丹亭》里，觀眾可以看到60歲、40歲、20歲的杜麗娘和柳夢(mèng)梅。連續(xù)四晚的大戲，上昆的“五班三代”齊亮相，正因?yàn)橛羞@個(gè)梯隊(duì)，“臨川四夢(mèng)”的集中呈現(xiàn)才成為可能。第二，得益于齊備的行當(dāng)。上昆歷來(lái)講究文武雙全、行當(dāng)齊備，這讓我們可以勝任各種劇目。雖然現(xiàn)在市場(chǎng)上最火昆曲大多以文戲?yàn)橹鳎覀儓F(tuán)從來(lái)不冷落武戲演員，反而更加保護(hù)和重點(diǎn)培養(yǎng)他們，給武生、武旦、武花臉創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

問：聽說(shuō)上昆2016年演出計(jì)劃已排滿，繼續(xù)追加的“臨川四夢(mèng)”演出邀請(qǐng)只能排到2017年。這么火爆你們想到?jīng)]有？

谷好好：今年“臨川四夢(mèng)”的世界巡演共計(jì)44場(chǎng)，創(chuàng)造了上昆歷年同一項(xiàng)目商業(yè)演出的最高紀(jì)錄。6月份我們?cè)趶V州大劇院四場(chǎng)演出平均上座率超過(guò)90%，總票房收入近100萬(wàn)元。

“臨川四夢(mèng)”之所以能成功，主要是占盡了天時(shí)、地利、人和。今年恰逢湯顯祖逝世400周年，“臨川四夢(mèng)”的適時(shí)上演交上了最切合時(shí)機(jī)的答卷。其次，經(jīng)過(guò)多年來(lái)《牡丹亭》的孕育，已經(jīng)積累了相當(dāng)數(shù)量的觀眾，他們對(duì)于昆曲有所了解。但《牡丹亭》只是四夢(mèng)之一，“臨川四夢(mèng)”的全貌少有人能說(shuō)得清。上昆此時(shí)推出“四夢(mèng)”正好滿足了這一部分觀眾的饑渴心里。

問：看到劇院里那么多年輕觀眾，有什么樣的感受？

谷好好：廣州演出時(shí)，印象最深的是一位從廣西趕來(lái)的觀眾，為了看演出，她特意去蘇州做旗袍，每天都穿來(lái)看戲。因?yàn)楹苁軞g迎，我們組織主演為觀眾簽名，演員剛一進(jìn)大堂，就有很多年輕人尖叫著沖過(guò)來(lái)簽名合影，場(chǎng)面非常熱烈。

在北京的演出也幾近滿座。每場(chǎng)我都注意觀察，以年輕人為主。這么多年來(lái)，我們?cè)鷮?shí)實(shí)地普及推廣昆曲，培養(yǎng)了一批有文化涵養(yǎng)、有消費(fèi)能力、對(duì)傳統(tǒng)文化有濃厚興趣的年輕觀眾。他們的活力與熱情，對(duì)“臨川四夢(mèng)”的火爆起到了基礎(chǔ)性作用。8年前《紫釵記》演出時(shí)，我擔(dān)心的是1000個(gè)座位給誰(shuí)看，8年后，在國(guó)家大劇院的戲劇場(chǎng)，我卻覺得1000個(gè)座位太少了。這就是時(shí)代的進(jìn)步。

問：“臨川四夢(mèng)”的全面恢復(fù)對(duì)昆曲今后的發(fā)展有著怎樣的影響？

谷好好：上海昆劇團(tuán)演出的許多經(jīng)典折子戲，大多數(shù)是過(guò)去那一代老藝術(shù)家“捏”出來(lái)的，他們又手把手傳承給了年輕一代。我們一直有一個(gè)心愿，就是希望能讓這種精神延續(xù)下去，既尊重傳統(tǒng)、傳承傳統(tǒng)、保護(hù)傳統(tǒng)，又能激活傳統(tǒng)，貼近當(dāng)下生活，努力往“高峰”走。

“臨川四夢(mèng)”的整理恢復(fù)，是一個(gè)戲曲工程。它讓我們認(rèn)識(shí)到昆曲必須扎根于經(jīng)典。昆曲的首要任務(wù)還是傳承和保護(hù)，然后才是創(chuàng)新。未來(lái)還有很多優(yōu)秀的傳奇劇目等待整理排演，我們很愿意去做這件事。