哈薩克牧羊女（油畫） 董希文

1948年，時年34歲的董希文抵達北平已經將近兩年了。兩年前的八月，經好友李宗津和吳作人的推薦，他結識了時任北平藝專校長的徐悲鴻并受到徐氏的欣賞。很快，他便受邀擔任北平藝專講師、副教授，并身兼中國美術學院副研究員、北平師范大學以及輔仁大學美術學院副教授等多個職務，成為北平文藝界的一顆新星。

而此時的北平，卻是戰云密布。盡管共產黨領導的革命武裝力求通過和平方式來解放北平，但沒有人知道大戰是否將會來臨。作為一位熱愛祖國和人民的青年藝術家，董希文此時的內心想必不會平靜，他思索著如何以實際行動來迎接這一偉大歷史變革的到來。于是，他接受了冀熱察軍區城工部的派遣，秘密參與對故宮博物院和協和醫院的保護工作，并多次執行地下任務。同時，他還發揮專業特長，積極參與由中共地下黨組織的木刻宣傳單的創作，創作了諸如《解放軍是人民的救星》《解放軍老百姓咱們是一家人》《保護外國僑民》等作品，為之后的北平解放貢獻了自己的力量。然而，此時的董希文，尚未成為一名真正的中國共產黨黨員。

是什么樣的情懷，讓董希文能夠做出這樣一個符合歷史潮流的正確選擇呢？那就是他對祖國和人民深切的愛。而共產黨愛國愛民的主張和行動，讓他發自內心地擁護和向往。作為一個畫家，畫筆自然是董希文表達自己心境的最好工具。創作于1948年的《哈薩克牧羊女》，無論從畫面的內容抑或是形式上來看，都能很好地傳達出董希文藝術中滿滿的民族情懷。

描繪少數民族的人文風情，是董希文一生藝術創作的重要主題。早在抗日戰爭時期，隨校南遷的董希文就感受到了西南地區別樣的風土人情，創作了一批反映苗人生活場景的繪畫作品。后來，國民政府成立了“國立敦煌藝術研究所”。有感于祖國珍貴藝術遺跡的偉大，董希文抱著虔誠的心態與常書鴻聯系，并于1943年獲得了前往莫高窟研習傳統藝術的機會。在其后的兩年半間，他“把自己的物質生活壓縮到最低限度，將整個心靈裝配到古人的懷抱中去，寂寞的環境與單純的工作”讓他“很自然的遺忘了自己是來自何處”。事實上，這兩年半的時光，不僅重塑了董希文對中國傳統藝術的認識，也增加了他對于祖國西北的認知，更對他的繪畫語言產生了重大的影響。

沒有明確的記載表明，董希文在1948年創作《哈薩克牧羊女》時曾去過西北。但之前的西北生活讓他積累了豐富的民族素材。在這件作品中，畫面的女主人公——哈薩克牧羊女——右手懷抱著一只棕色的初生羔羊，左手提著陶制的赭石色奶罐。她的身體略微右傾，而頭向左擺，整個人呈現出弧線形。在她的臉上，露出了少數民族特有的真誠的笑容。風吹過，掀起了她潔白的頭巾和鮮艷的裙擺，她仿佛笑得更甜了。她的身旁遍布著羊群，身后還有牧羊女在擠羊奶和駱駝奶。遠處氈房羅列，騎馬的牧民在小山坡上追逐嬉戲。雪山則傲立于畫面更遠的深處，天上還飄浮著五彩的云朵。這種猶如世外桃源一般的祥和的畫面，不禁使人心曠神怡，仿佛給當時混亂的時局吹來了一陣和諧安定的清風。

仔細觀察畫面，不難發現，畫家的用色并不鮮艷。以黃褐色為畫面主色調，十分容易讓人聯想起風塵仆仆的塞外。在造型上，董希文用群青色勾勒畫中對象的輪廓，線條厚重而灑脫。以線條造型，是中國傳統繪畫藝術的精髓所在，從小學習中國畫的董希文自然深諳其道。尤其是兩年半的敦煌莫高窟藝術之旅，使得董希文更深刻地認識到繼承和發揚傳統民族繪畫藝術的迫切性。面對西方油畫藝術的沖擊，他大聲地發出呼喊，提倡中國油畫的民族化，倡導創立油畫中國風。如果我們能在這種語境下來看待《哈薩克牧羊女》，那么畫家的很多畫面語言都可以得到解讀。

細心的觀者不難發現，《哈薩克牧羊女》整個的面貌與我們今天所能看到的油畫并不相似。與后來者相比，《哈薩克牧羊女》既沒有強烈的立體感，也沒有鮮艷的對比色，甚至于連鮮明的筆觸也看不到。整個畫面呈現出很強的平面性。這種畫風顯然是董希文借鑒了敦煌壁畫風格而創造出來的。其中最為突出的例證，便是《哈薩克牧羊女》中遠景的描繪。雪山簇擁，對向而立，畫家用大膽的白色塊加上環境色來強調雪山的特征，對于具體的山體構造，則根本不事雕琢。這種處理方式，與敦煌壁畫中的山川形象如出一轍。天空也并不是簡單的藍色平涂，而是自上而下呈現出一種漸變的效果，甚至還有淡淡的紅色筆觸掩映其間。這不得不使人驚嘆于董希文對色彩的敏銳程度——在他的眼中，客觀存在的色彩，其實是各種色彩的對立統一！但是，他又并非是一個完全理性的畫家。天空中飄散的朵朵白云，被他處理成斑斕的彩色，也足見他心中浪漫的詩意和豐富的想象力。這便是董希文的偉大之處，他的油畫不僅是中西繪畫交融的產物，也是古今藝術碰撞的結晶，更是畫家自身理性與浪漫的對立統一。

除了《哈薩克牧羊女》，董希文在1948年還創作了另外一件同樣具有塞外風情的畫作——《瀚海》。相比前者，后者充滿張力的構圖和鮮明的色彩更具畫面沖擊力，也似乎更趨向于西方油畫的模樣。當時的人們紛紛為此畫所感動，徐悲鴻就贊嘆道：“董希文之《瀚海》場面偉大，作風純熟，此種拓荒生活，應激起中國有志之青年，知所從事，須知奪取人之膏血乃下等人所為也。”《瀚海》描繪的拓荒場景以及傳遞出的堅忍不拔的精神，成了時人克難前行的號角，激勵了一代有志青年勇往直前。但是，若將《瀚海》與《哈薩克牧羊女》相較，后者更具有藝術創作與思想深度上的意義與價值，因為勤奮聰慧的畫家董希文已經敏銳地意識到了油畫中國風的到來，并開始將自己的思索付諸筆端，由此，對未來中國油畫的發展問題給出了自己的答案。

（王瑀）