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中國作家網“十號會議室”專題

“十號會議室”專欄簡介

　　出于大力推薦優秀作品的考慮，中國作家網特開設“十號會議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關注的，或仍未被充分重視的文學新作，約請中青年作家、評論家參與評點，集特約評論、新聞動態、深度對話、創作心路等相關信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現作品的魅力。
　　截至2025年1月，“十號會議室”已進行17期，邀請數十位評論家對羅偉章、東西、李宏偉、邵麗、徐則臣、南翔、艾偉、何平、沈念、路也、華清、魯敏、孫甘露、付秀瑩、胡學文、艾瑪、魏思孝、東君等作家作品進行集中品評。

——欄目主持人：陳澤宇

【第18期】東君《無雨燒茶》 《無雨燒茶》小說集講述了十個隱沒于煙火日常的故事，沒有復雜的情節，與當下快速閱讀的節奏相反，作者選擇在一種“慢慢悠悠”的敘述中打撈時光深處的“舊事”。東君的文字帶有江南特有的細膩和溫婉，營造出一種古意與緩慢交織纏繞的氛圍，閱讀的過程猶如置身于悠遠的江南水鄉，體驗那些隱沒于煙火日常中平凡又深刻的故事。

東君創作年表（1996—2025）

【第17期】魏思孝《土廣寸木》 “這塊彈丸之地，四季交替，雨雪飄落，人如蟲蟻疲于奔命，到頭來兩手空空。” 辛留村是山東淄博一個普通村莊的原型，也是小說《土廣寸木》故事背景的重要發生地。書名即“村莊”二字的拆解，村里蕓蕓眾生與日常生活，如紀錄片鏡頭般徐徐展開，充滿作家切近的細微觀察及深刻而具體的關懷。在辛留村的生活圖景里，藏著歷史的幽靈，也展露著時代的惶惑。

魏思孝創作年表（2011—2024）

【第16期】艾瑪《觀相山》 “東部沿海城市島城，看似平靜的生活水面下，女子邵瑾與丈夫范松波各懷心事。沉甸甸的情感、不再清醒的故交、手抄地藏經的還俗和尚……高山、大海、廟宇間徘徊著的宛如暗格的往事，一邊不斷折疊，一邊無從追問。一出講述人如何確立尊嚴、秩序、內在倫理的小說劇，一部描摹普通人生活難度的作品。”

艾瑪創作年表（2007—2024）

【第15期】胡學文《有生》 “我已是半死之人，但我的耳朵依然好使。我能聽見夏蟲勾引配偶的啁啾，能聽見冬日飛過天空的沙雞扇動翅膀的鳴響，能聽見村莊的囈語，亦能聽見暗夜的嘆息。是的，如今我這殘老的身軀不能說不會動，雙目無神，如風撕扯過的枯木，但我仍有感覺，我的耳朵和鼻子沒有遺棄我。”

胡學文創作年表（2004-2022）

【第14期】付秀瑩《野望》 女主人公翠臺一家的喜怒哀樂、酸甜苦辣勾連著中國鄉村豐富復雜的時代表情，這幾戶農家日常生活中的種種波折和起伏，風吹草動，山高水低，也與時代生活的風起云涌彼此呼應，互為鏡像。從小寒開始，到冬至結束，《野望》全書的二十四章由二十四節氣命名，完成了一個井然有序的輪回。

付秀瑩創作年表（2008-2022）

【第13期】孫甘露《千里江山圖》 1933年，臘月十五，烏云籠罩著上海，一場秘密會議突然被沖，一半與會者被抓。陳千里臨危受命，重整隊伍，繼續執行絕密計劃。眾目睽睽之下，一場事先張揚的轉移險戰就此展開……《千里江山圖》向我們再次揭示理念與信仰的支撐作用，啟人思忖、引人回味，其舉重若輕的表述方式也使其在同類題材寫作中別樹一幟。

孫甘露創作年表（1984-2022）

【第12期】魯敏《金色河流》 作為改革開放同代人，魯敏書寫80年代以來中國百姓的奮斗史、財富史與心靈嬗變史。《金色河流》描繪白手起家勇立潮頭先富起來的一代人，走過沙里淘金的斑駁來路。作品交雜著民間智慧、商業精神與文化傳承的深刻思考，折射出中國式財富觀的進步與人性流變。紛繁世相下，魯敏堅持講述善的力量、生命的不可思議。

魯敏創作年表（2001-2022）

【第11期】華清《鏡中記》 什么是當代詩呢？華清用創作向我們證明：象征著詩歌的女神密涅瓦在機械復制時代的世界之夜降臨，它是創造與破毀的合一，是嚴肅與詼諧的混搭，是高雅與凡俗的互悖，是表達與解構的共生。學者張清華與詩人華清在《鏡中記》中彼此對鏡，正像浪漫主義的夜鶯望見目光如炬的貓頭鷹——他們本就是一體。詩與詩學，正在鏡中，正在此刻。

華清創作簡表（1984-2022）

【第10期】路也《大雪封門》 《大雪封門》由“南部山區”“東流去”“大雪封門”三輯組成，這是詩人在游走于各地許多年后，首次定睛端詳起自己的故土，向這些充滿野性的“無用的事物”致敬，在童年時代就熟悉的自然與事物中，中年詩人回歸自我的、獨立的全新境界。

路也創作年表（1990-2021）

【第9期】沈念《大湖消息》 “那個早晨有些異常。霜凍尚未化開的曠野寂寥無聲，風鋒利得像冰碴，從房屋、樹籬、林子里跑出來。一只沒看清模樣的飛鳥，像刺眼的光掃過，輕拍翅膀，沿村莊的邊界飛過長堤，隱約留下幾聲尖細的呼叫，向南飛去。二〇一五年元旦過后的第三天，一支越冬水鳥調查小分隊抵達七星湖。”

沈念創作年表（2002—2022）

【第8期】何平《批評的返場》 “重建文學批評的對話性，本質上是重建文學經由批評的發現和發聲回到整個社會公共性至少與民族審美相關部分，而不是一種虛偽的儀式。其出發點首先是文學、批評家，尤其是年輕的批評家們要有理想和勇氣成為那些寫作冒犯者審美的庇護人、發現者和聲援者。做寫作者同時代的批評家是做這樣的批評家。”

何平創作年表（1998-2022）

【第7期】艾偉《演唱會》 “游樂場大門緊閉，他們是從圍墻上爬進去的。男人先爬到圍墻上，然后倒掛著伸出手，拉住孩子。孩子不重，快到墻頭時，男人一把抱住男孩，然后一起跳下去。下面是松軟的積雪。”

艾偉創作年表（1996-2022）

【第6期】南翔《伯爵貓》 “今年的冬天有點冷，時交冬至，即便這個城市屬于亞熱帶向熱帶過渡的海洋性氣候，早晚已有不少人穿起了毛衣加外套。阿芳從春潮鞋店出來，身后的電工師傅卻只著一件單薄的襯衣，襯衣左邊的口袋里，半截中華煙的煙盒露在外面……”

南翔創作年表（1981-2021）

【第5期】徐則臣《青城》 “那段時間我總夢到老鷹在天上飛。一直飛，不落下。我知道是因為一個月前又去了趟藏區，站在高山上看到很多老鷹。這輩子見到的各種鷹的圖片加起來，都趕不上那一次眼前的老鷹多。老鷹力氣大，可以飛很久，這我知道，但我還是替它們擔心。”

徐則臣創作年表（1999-2021）

【第4期】邵麗《天臺上的父親》 “也許是離開那個城市后我改變了信仰。其實也無所謂改不改變，一直以來我就沒有堅定的信仰。妹妹一直說我迷信。我迷信了幾十年，是從母親那里傳過來的。她是一個泛神論者，神靈附著在任何一個老舊的事物上。 ”

【第3期】李宏偉《引路人》 “司徒綠愣了愣，心跳陡然加速。望著女孩的身影從樓道消失，她反鎖好門，回到客廳。文件袋里是一張折了兩折、打開后很是詳細的地圖，另有五張她平常用來撰寫勘察報告的空白紙張，白底黑橫線。 ”

【第2期】東西《回響》 “冉咚咚接到報警電話后趕到西江大坑段，看見她漂在離岸邊兩米遠的水面，像做俯臥撐做累了再也起不來似的。但經過觀察，冉咚咚覺得剛才的比喻欠妥，因為死者已做不了這項運動，她的右手掌不見了……”

【第1期】羅偉章《誰在敲門》 “有時候，敲門聲是人的臉，也是人的心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣。當這個聲音響起時，已去胸腔里蕩過一下，夾帶著氣惱、自大和經過掩飾的逆來順受，傳到指骨，傳到門，然后才傳進屋子，大姐就知道，是兄弟來了。”