文學該承擔怎樣的責任？

　　本月26日，中國作家富豪榜率先公布了“網絡作家富豪榜”，榜單曝出了20位網絡作家的收入狀況，包括2007至2012五年間，其作品產生的 網絡點擊收益、版稅及相關授權總收入。其中，唐家三少、我吃西紅柿和天蠶土豆以3300萬元、2100萬元、1800萬元的收入奪得前三。

　　榜單公布之后，引起了諸多爭議，贊同者認為網絡作家收入的提高，既是當前社會人們閱讀方式變化的結果，同時又證明了年輕人的閱讀狀況并沒有想象 的那么差，而批評者認為，以財富論作家，并不是合適的方式，并且，當前網絡文學過于追求速度，粗制濫造的作品太多，而且過于玄幻，與現實脫節嚴重，對社會 的映照少之又少，缺乏文學的社會責任和擔當。

　　對此，著名學者、北京大學中文系教授張頤武說：“對于社會責任的認識不能過于狹窄，網絡文學提升和開發人們的想像力，而想像力對人類的發展作用重大，并不能因為網絡文學關注現實社會少，就認為網絡文學缺少社會責任。”

　　社會責任要更寬廣

　　北京晨報：網絡作家富豪榜公布之后，引來批評不少，有批評者認為網絡文學缺少社會價值，缺乏文學的社會責任，您怎么看？

　　張頤武：我覺得我們對于社會責任、社會擔當的認識應該更加寬廣一點，不能過于狹窄，關注民生問題，關注社會問題，固然是一種社會責任，但不是只 有關注民生社會的才有社會責任。不僅網絡文學如此，整個社會都是如此，你不能說袁隆平的研究非常有社會價值，霍金就沒有社會價值，他們在不同的領域，通過 不同的方式對人類的發展起到不同的作用。袁隆平當然非常重要，但是霍金也同樣有價值，不能以實用與否去評判價值，有用沒用是個非常復雜的問題。

　　文學也是如此，如果說非得關注農民工，關注社會問題才叫有價值有擔當，那么寫愛情小說是不是就沒有價值，也要否定呢？當然，關注社會問題當然需要，但是不能要求所有人都同樣如此，如果要求所有人都做一樣的事情，那不是又回到“文革”、回到計劃經濟時代了嗎？

　　北京晨報：那么網絡文學的社會價值在哪里？

　　張頤武：網絡文學長于開發人們的想像力，長于個體情懷和感受的表達。實際上，想像力的開發，對于人類社會發展非常重要，所以，關注現實固然非常重要，但是促進人類的想像力，也同樣是文學價值的一部分。

　　張頤武：網絡文學一定會留下經典

　　網絡文學已成文學界一員

　　北京晨報：網絡文學出現十年，對它的爭議一直不斷，您怎么看？

　　張頤武：批評是正常的，任何文學都有批評。網絡文學從上世紀九十年代末出現，至今已非常普遍，現在因為移動互聯網技術的發展，使得網絡文學的閱讀更加普及，人們在路上、車上隨時都可以用手機、移動閱讀器等閱讀。

　　北京晨報：網絡文學是否是文學也是爭議頗多的話題，您認為它是文學嗎？

　　張頤武：當然是。通俗文學也是文學。1999年網絡文學剛剛出現時，大家覺得它可能成為一種實驗文學，如接龍、開放性結構等，但是隨后網絡文學 的發展并沒有按照人們最初想象的道路，反而是發展出許多通俗文學的類型，比如穿越，這是以前所沒有的，再如耽美這樣極其小眾，難以在網下發展的類型。最開 始，對于穿越、玄幻等，平面出版是不屑一顧的，但是網絡文學本身改變了出版的規則，直接在網絡上和讀者見面，而且更進一步。隨著時間的推移，網絡文學的壯 大，它和傳統出版的界限也變得模糊，許多在網絡上影響深遠的作品，同樣也會出版平面書籍，并且這個現象越來越普遍。

　　北京晨報：您認為網絡文學在文學中處于什么樣的地位？

　　張頤武：隨著人們閱讀方式的轉變，以及網絡文學本身的發展，網絡文學毫無疑問已經成為當前文學界的一員，和類型文學、青春文學、傳統文學等鼎立，成為其中一足。

　　網絡寫手當然是作家

　　北京晨報：有批評認為網絡文學創作者只能算寫手，不能算作家。

　　張頤武：網絡寫手當然是作家，從早期的今何在、痞子蔡等，到現在眾多知名的網絡作家，他們只是發表的平臺不同，使用的媒介不同，與傳統文學可能價值不同、形式不同，但毫無疑問他們是作家，沒有任何理由認為他們不是作家。

　　北京晨報：網絡文學不同的價值和形式是什么呢？

　　張頤武：中國的傳統文學大多長于寫實，和現實聯系非常緊密，如網絡文學中那樣，架空寫作，展示飛揚的想像力的作品非常少，即便是莫言這樣被稱為 魔幻現實主義的作家，他的作品和現實聯系也非常緊密，所以，傳統文學、甚至新時期文學，都不曾出現網絡中這種純粹以想像力創造一個世界的作品，而網絡文學 的出現，則使得這種創作成為現實。

　　北京晨報：對讀者來說，架空寫作又有什么價值呢？

　　張頤武：架空寫作也并非完全脫離現實，因為作家的知識、價值觀等也都是建立在現實生活的基礎上。因此，它對提升青少年對社會的認可、認識都有不 可否定的作用。而且，因為網絡文學類型多樣，適應不同人的閱讀需要，認為網絡文學沒有價值，其實是對網絡文學研究不夠、了解不夠，從當初的痞子蔡、今何在 等人的作品，到后來的《鬼吹燈》等，他們都有獨到的風格、表現方式，也都有非常多的喜愛者，不能說沒有價值。

　　網絡文學從出現至今，已有十多年。十多年來，網絡文學作品的數量浩如煙海，遠遠超過傳統紙質文學的創作數量，數百萬字的作品比比皆是。然而，這 些“大部頭”的創造者，卻很少得到人們的認可，不少批評者認為，網絡寫作者只是寫手，是流水線式制造的工人，而不能稱為作家。網絡文學的粗糙、速成、千篇 一律也屢被詬病。

　　對此，張頤武說：“網絡創作者當然是作家，只是發表的平臺、使用的媒介不同，網絡文學與傳統文學的價值各有不同，但毫無疑問是當今文學的鼎足之一，沒有理由說他們不是作家。”

　　強調作家清貧并不正常

　　北京晨報：網絡作家富豪榜引起了很多爭議，不少人不太認同以財富來論作家，您怎么看？

　　張頤武：作家不以金錢來論，但這并不意味作家非得清貧，非得拒絕金錢。向曹雪芹那樣“舉家食粥酒常賒”很好嗎？假如讓曹雪芹吃得上飯，能讓他把《紅樓夢》寫完不是更好嗎？所以，過度地強調作家必須清貧并不正常。

　　北京晨報：那么作家和財富應該是什么關系呢？

　　張頤武：任何事情需要發展，需要往上走都需要規范，而合理的報酬本身就是規范之一。作家固然不能以金錢論，但是缺乏激勵機制、報酬機制，對社會 來說其實是不正常的，也是對發展不利的，如果所有在網絡上寫作的創作者都得不到合理的報酬，缺少生活的保障，那么還有多少年輕人愿意在這個領域中探索呢？

　　北京晨報：可能有人覺得五年數百萬上千萬的收入太高了，和它的價值不符，您認為呢？ 

　　張頤武：價值各有不同，評判的標準也不同。莫言獲獎得到700多萬是正常的，網絡作家的收入同樣也是正常的。實際上，網絡寫作最開始都不是以利 益為目的的，都是免費的，后來隨著網絡閱讀逐漸發展和穩定，才開始有了網絡創作的報酬機制，再加上移動互聯網的出現，涌現出更多獲得收入的作家。但是另一 方面我們要看到，高收入的作家畢竟是極少數，絕大部分網絡作家收入極少，甚至沒有收入。而且有收入的，他們的收入和工作量也是不成比例的，網絡寫作數量龐 大，一部作品動輒數百萬，但相對的收入并不高，實際上網絡文學創作者得到的并不多，甚至很少，他們應該得到更多。

　　網絡更可能出經典

　　北京晨報：批評者認為網絡文學追求速度，往往粗制濫造，您怎么看？

　　張頤武：網絡文學寫作量非常大，這是網絡傳播的特點所致。一個創作者每天可能要寫上萬字，一部作品動輒數百萬字，甚至上千萬字的作品也不鮮見。 這在傳統文學中幾乎沒有，傳統的作品，一部三五十萬字，七八十萬字就算多的了。但是網絡文學不同，因為閱讀方式的問題，使得寫作方式也產生變化。數量龐 大、作家付出的辛勞更多，這也是它的特點。這么多的作品，這么大的創作量，如果說其中有很多粗制濫造的，我不否認，但是如果說沒有精品，不會產生經典，也 不太恰當。

　　北京晨報：您認為網絡文學會產生經典？ 

　　張頤武：一定會留下經典。事實上，一種文學類型，創作者越多，說明基礎越廣泛，產生經典的可能性也就越大。相反，如果只有極少數幾個人創作，產 生經典的可能顯然相對要小。比如《紅樓夢》，沒有同時代大量的才子佳人類型的作品，可能也不會產生《紅樓夢》這樣的曠世經典。當然，經典從來都是極少的， 那些和《紅樓夢》同時代的才子佳人之作，今天還有多少人記得呢？所以，經典的出現，需要好的基礎和創作環境，經典當然少，但是不能因為少而否定它的基礎。