雜技《直掛云帆》新在哪里？

　　長風破浪會有時

　　雜技《直掛云帆》新在哪里？

　　近年來，“春晚會演什么雜技”逐漸成為觀眾津津樂道的一個話題。歷年央視春晚走出的《冰與火》《夢蝶》 《青花瓷》等雜技節目以超乎想象的唯美與高難震撼性地征服了電視機前的觀眾，而猴年春晚，雜技《直掛云帆》則略顯不同。

　　這個節目結合了頂技、綢吊、吊環、皮條等多種雜技技藝，輔之以集體武術和大面積視頻效果營造乘風破浪的恢弘場景。特別是曾主演2014年春晚雜技《夢蝶》的男演員李童近190厘米的身高優勢明顯，技術精深，體能優越，節目的高難、驚險和力量之美給觀眾留下了難以磨滅的深刻印象。

　　雜技《直掛云帆》改編自戰士雜技團的一個單人雜技《塑》 ，不僅將一個人、一根桿的男子頂技表演提升為集雜技、武術、舞蹈和聲光電效果為一體的綜合性節目，更賦予這個純技巧雜技

　　以“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”的主題。節目走出了以往春晚雜技“以技撼人”的創作思路，而是以技巧對人體極限的不斷挑戰來推動主題和思想的發生與延伸，并成功將二者融為一體，凝練出乘風破浪、揚帆遠航的恢弘氣勢和自強精神，在萬家團圓的除夕之夜呈現，極具昂揚風貌和催人奮進之感。

　　然而，許多細心的觀眾紛紛表示，雜技《直掛云帆》很好看，但就是和往年春晚的雜技節目不大一樣，可細說起來，大家又講不清個中緣由。的確，在精湛高難的技術技巧之外，這個雜技節目有許多新穎獨特之處，給喜愛雜技的觀眾帶來了一些全新的觀賞體驗，這些全新的感受主要來自于節目兩個突出的特點。

　　一是鮮明的主題呈現。這是多年來央視春晚上首個具有鮮明主題意義的雜技。和《夢蝶》《青花瓷》的唯美意境不同，“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”表達的是一種披荊斬棘、乘風破浪的勇氣和決心，確切地說，是一種百折不撓、自強不息的氣節和信念，是中華大地上世代傳承、弘揚的美好品質，是中華民族生生不息、弱而復強、衰而復興的靈魂。這種精神的定位接軌中華民族偉大復興的目標與信心，接軌電視機前千萬中華兒女勤勞奮進、追求美好生活的夢想與內心，是國家、人民共同的信念與追求。這一宏大的主題構思是《直掛云帆》這個節目的創作核心，也是今年央視春晚雜技的重要創新點。

　　然而，雜技素來“以技動人” ，尤其是短小的單個雜技節目，對內容和意義的承載空間十分有限，這個主題構想在實踐中具有非常大的創作難度。而創作人員是這樣解決問題的，首先在實物層面將原節目唯一的道具——表演桿與桅桿對接，令這個道具在滿足技巧展示的基礎上成為一個表達主題思想的基點和平臺，由此演化塑造出蓄勢待發的海燕和不屈前行的船長；其次節目設定的表達重心非雜技技巧，而是技巧背后蘊含的人類挑戰自我、挑戰不可能、挑戰身體極限的雜技精神特質，并將這種特質對應于“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”的勇氣和決心，于是超越技巧，實現了精神意識層面的對接；此外還別具匠心地使用了大型武術團隊和舞美視頻效果，集體武術的剛毅和爆發感、大面積視頻營造的逼真海面環境都有力烘托了主題核心，并有效補充了這個雜技的柔美特征和表達主題的能力不足。

　　其實，今年春晚觀眾看到的，并不是傳統意義上的技巧雜技，而是一個新穎的主題雜技節目。

　　雜技《直掛云帆》的另一個突出特點是由靜態到動態的變化。雜技節目是各種技巧動作的組合，演員表演的是一個由“不可能”到“可能”的高超技巧結果，觀眾欣賞的是一個由“不可能”到“可能”的緊張等待過程。因此，雖然雜技表演是動態的，但為了更好地展示技巧結果并突出等待過程，單個雜技節目，特別是如《冰與火》《夢蝶》和《塑》這樣的肢體性雜技往往在一個靜態表演空間以趨向靜態的動作過程來完成表演，并通過加高表演臺等方式以形成強烈的視覺焦點集中、放大和精神意志的凝聚、發散，觀眾則從好奇、驚訝、屏息、等待、震撼等一系列心理過程中獲得觀賞滿足。但《直掛云帆》打破了這種靜態呈現，將挑戰人體極限的個體意志轉化為“乘風破浪、直掛云帆”的集體形象，雜技演員李童化身海燕、化身船長，來自河南少林鵝坡武院的60名武術演員則化身海浪、化身水手，加之舞臺屏幕營造出的大海平靜、洶涌、揚帆等豐富的視覺效果，三者在主題之下成功實現了動態的呼應統一，整個節目在一個動態環境中不斷變化發展，破浪前行的精神意志在整個舞臺流動。這種編排手法打破了雜技通常的藝術表現規律，賦予了雜技節目一個成功的主題式創作概念，新穎之處在于拓寬了雜技的表現空間和節目的表達方式，折損之處在于一定程度削弱了雜技驚險震撼的觀賞效果。春晚雜技的精湛毋庸置疑，猴年春晚， 《直掛云帆》讓我們領略了一個新穎的主題雜技，明年的春晚舞臺，又會有什么樣的雜技節目與大家見面呢？