田沁鑫：中國話劇進(jìn)入導(dǎo)演品牌時(shí)代

田沁鑫導(dǎo)演  解 飛攝

《山楂樹之戀》中的靜秋和老三 柴美林?jǐn)z

    7月12日晚，田沁鑫導(dǎo)演新作、話劇《山楂樹之戀》在國家大劇院上演。這位中國話劇界著名的女導(dǎo)演有過《生死場》、《趙氏孤兒》、《青蛇》等一系列叫好叫座的劇目。散場后，田沁鑫接受了中國青年報(bào)記者專訪。

    接 到話劇版《山楂樹之戀》執(zhí)導(dǎo)邀請的田沁鑫，第一反應(yīng)是：“我可整不了這么文藝小清新的東西。”但轉(zhuǎn)念一琢磨，《山楂樹之戀》小說能賣到400萬冊，又被拍 成電影和電視劇，“說明人們還愿意相信愛情”。最終她還是答應(yīng)執(zhí)導(dǎo)，不過提出一個(gè)要求：“要由小彩旗來扮演靜秋。”

    她告訴中國青年報(bào)記者，選擇小彩旗是因?yàn)槠浔菊妗Ｋ�說：“彩旗沒有上過學(xué)，沒有受過‘格式化’的影響。我腦子里的靜秋就是她這個(gè)形象。”

    田 沁鑫在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了兩個(gè)跑道，讓扮演老三和靜秋的演員在兩個(gè)多小時(shí)的演出中一直奔跑——老三向著死亡奔跑，靜秋向著愛情奔跑。這樣的形式凸顯了全劇的主 題。田沁鑫說：“《山楂樹之戀》的理念很簡單。我覺得只要我們還有生命，我們就對愛情有渴望。就像洪升在《長生殿》中寫的：‘萬里何愁南共北,兩心那論生 和死。’”

    田沁鑫很喜歡《霸王別姬》里的一句話：“男子陽武，女子陰晦，唯觀世音男女同體。”她說：“導(dǎo)演也一樣。好導(dǎo)演就是要男女同體。如果我是個(gè)男導(dǎo)演，只去了解女演員，對同性的態(tài)度常態(tài)，就很難塑造出更好的男性角色；反之作為女導(dǎo)演亦然。”

    現(xiàn) 在很多獨(dú)立女性自稱“女漢子”。對此，以中性自居的田沁鑫不以為然：“‘男人能干的我也能干’、‘我是個(gè)女漢子’，這其實(shí)是對自己性別的過分強(qiáng)調(diào)，是一種 潛意識(shí)的自我拔尖，讓自己的女性特點(diǎn)更極端化。我認(rèn)為女性還是要回到自己的本體上來，不要極端。”田沁鑫覺得，圓滿的女性應(yīng)該“幽默、勇敢、優(yōu)雅、有胸 懷”。

    1997年，田沁鑫執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部話劇《斷腕》，“當(dāng)時(shí)全靠我自己到處拉錢做戲，日子過得挺苦”。時(shí)任中央實(shí)驗(yàn)話劇院院 長的趙有亮幾番勸說把她拉進(jìn)了實(shí)驗(yàn)話劇院。在這里，田沁鑫全情創(chuàng)排了讓她在中國話劇界一鳴驚人的《生死場》。2001年，中央實(shí)驗(yàn)話劇院和中國青年藝術(shù)劇 院合并為中國國家話劇院。她說：“我在國家話劇院，兩年做一個(gè)戲就可以了，我的藝術(shù)想法可以得到實(shí)現(xiàn)。”

    田沁鑫對國家話劇院未來的路感到樂觀。“現(xiàn)在我們劇院排戲，與外界的合作是‘海納百川’式的，積極吸收各種新鮮思維。如，我們排《山楂樹之戀》，不僅與鳳凰出版集團(tuán)合作策劃，又在‘烏鎮(zhèn)戲劇孵化基地’進(jìn)行孵化和排練，效果很好。這些探索對中國戲劇發(fā)展是有利的。”

    中 國話劇已經(jīng)走過百余年。田沁鑫一直希望建設(shè)話劇的“中國學(xué)派”，但她坦言，時(shí)至今日，仍很難說中國話劇形成了自己的“學(xué)派”。“我覺得我們還在路上。中國 話劇在一個(gè)多世紀(jì)的努力下，現(xiàn)在已經(jīng)有了自己原創(chuàng)的能力。但中國學(xué)派是什么？我覺得是中國語言、中國聲音，表達(dá)中國的情感。目前來講，我們做得還不夠。我 希望有一天中國話劇能夠站在世界舞臺(tái)上，和全世界優(yōu)秀的話劇藝術(shù)家交流。”

    田沁鑫見證了中國話劇市場“春江水暖”的過程。“原來是 一線城市演話劇，現(xiàn)在是二三線城市也都開始看話劇了。這和話劇人十幾年的努力是分不開的。”“現(xiàn)在中國話劇進(jìn)入了導(dǎo)演品牌時(shí)代。以前，讓演員選擇，是演二 流導(dǎo)演的電視劇，還是演一流導(dǎo)演的話劇？演員肯定選電視劇。今天，演員很有可能會(huì)選后者。”

    對于話劇導(dǎo)演而言，這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。田沁鑫說：“現(xiàn)在話劇演出市場不太規(guī)范，各地的演出商應(yīng)運(yùn)而生、魚龍混雜，急于掙錢。一些導(dǎo)演的創(chuàng)作也變得急促。”田沁鑫說自己不愿意被市場擠壓、搶奪，希望保留獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和表達(dá)。

    把 脈中國話劇，田沁鑫覺得“缺血”。“劇本血荒，永遠(yuǎn)缺劇本”。“大環(huán)境是一方面，能不浮躁、沉下心搞創(chuàng)作的編劇本來就有限；另一方面，我們對于編劇的培養(yǎng) 也有問題。在課堂上，我們對具體實(shí)踐技巧的培訓(xùn)很不夠。但是在歐洲國家，如，戲劇文學(xué)大國英國，莎士比亞的老家，戲劇積淀就不用說了，各種新秀編劇計(jì)劃層 出不窮。”

    痛心于話劇“缺血”之現(xiàn)狀，2012～2013年，田沁鑫啟動(dòng)了一個(gè)“田沁鑫新寫作計(jì)劃”，選拔了6名年輕編劇赴英國學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧。“我希望能挖掘、培養(yǎng)有才華的新一代編劇。這次《山楂樹之戀》的編劇之一、北大研究生尚磊，就是這個(gè)計(jì)劃挖掘的人才。”

    生 活中的田沁鑫鉆研佛法。在微博上，她的自我介紹是“一個(gè)種菜澆水的和尚”。如果給這個(gè)時(shí)代的青年一句忠告，田沁鑫想說：“不被枝蔓牽絆誘惑，認(rèn)清自己、發(fā) 現(xiàn)自己最重要。”目前，她計(jì)劃把李敖的《北京法源寺》搬上舞臺(tái)。她透露：“話劇版《北京法源寺》會(huì)在2015年年底推出，這將是很有分量、也很有趣的作 品。”