商業話劇不需要沒完沒了

　　對于不同品味的戲劇愛好者，觀賞劇目向來有不同的選擇。有人認為話劇并不是小眾的，應該更具普遍性并努力想要擴大受眾面，青年導演何念就是其中一位。

　　何念曾經攜手寧財神打造過“愛情三部曲”，有《武林外傳》、《21克拉》與《羅密歐與祝英臺》，這些劇的共同特征都是注重搞笑效果。之后，何念又推出了都市劇《撒嬌女王》。要做什么樣的戲劇當然不能一味限制創作者的思考，畢竟每個人對戲劇的初衷不同。不過，在筆者這幾年的印象中，總覺得這些商業劇一直在反反復復地上演，幾乎隔三差五就能看到這些劇又要登臺的信息。一般來說，一部劇正常的演出周期是20天左右，如果得到好評，之后還會有第二三輪的復演，但像《撒嬌女王》這樣價值不大，重復演出幾率如此之高的還實屬少見。話劇不是不能多演，好的經典劇目更是經久不衰。比如去年首演，今年又要復演的上話重新改編的契訶夫名作《萬尼亞舅舅》，就讓人感受到高雅的戲劇韻味，是難得的佳作。可是再看《撒嬌女王》，首先據悉這部劇的創作周期就很短僅僅幾周，而且這完全是一個沒什么營養的劇情，甚至連“故事”都說不上，雖說是講述北京、上海、臺北、香港四地的女性情感，其實也就是些零星的片段拼湊而已，這樣的劇重演兩三次還可以理解，但在這幾年里卻看到動輒幾百場的頻率，實在讓人有點反感，乏味之余還充斥著濃濃的商業氣息。

　　對于自己的作品成為“隔夜剩飯”的說法，何念表示：“說每個人都會說，但自己的行動力還是很實在，至少打造出了讓人看得見摸的著的東西。”這話不假，行動力對創作者確實重要，不然再多的想法都是空談，只不過對于這樣一樣曾經好歹也打造出過根據法國電影《八美圖》改編的《八美千嬌》的青年導演，或許我們還是寄托了一些其他期待，希望這些沒完沒了的演出不要再淪為商業的附屬品。　　○文/崔 豐