楊麗萍：跨越“映象”十年

　　作為國內首個以個人名字命名的國際舞蹈演出季，首屆楊麗萍國際舞蹈演出季于12月6日至25日在云南省昆明市舉行，其中，作為楊麗萍的告別舞臺之作，大型舞劇《孔雀》的演出受到關注。據(jù)悉，這次演出之后，楊麗萍將退居幕后，從事創(chuàng)作編導和傳承藝術的工作。也許觀眾以后很難在舞臺上看到楊麗萍的舞姿，但就像她選擇在《云南映象》十周年之際舉辦一個推廣舞蹈藝術的國際舞蹈演出季一樣，她的作品以及影響，將代替她本人走得更遠更長。

　　在靈魂里跳舞

　　從最早一鳴驚人的《雀之靈》，到轟動一時的《云南映象》、《云南的響聲》，再到2012年央視春晚上的《雀之戀》。一直以來，人們總是被楊麗萍這位白族舞蹈家的一次次突破所震撼。

　　在楊麗萍國際舞蹈演出季期間，楊麗萍最后一次登臺演出《孔雀》的消息一經(jīng)發(fā)布，就引發(fā)了國內舞迷的廣泛關注。主辦方稱，在短短兩個星期內，《孔雀》的門票就被搶購一空，很多來自北京、上海、湖南、四川、廣東等地的舞迷，為了買到一張《孔雀》的票，或打電話或坐飛機前來昆明訂票。連楊麗萍本人也透露，她的不少親友因為訂不到票，表示無限遺憾。

　　為滿足廣大舞迷的熱切要求，主辦方?jīng)Q定臨時加演2場，但《孔雀》對演員在體力上的考驗確實很大。“對于一名舞者來說，跳一場接近2個小時的舞劇，體力消耗是巨大的，況且楊麗萍已經(jīng)50多歲了，連跳5場《孔雀》有著普通人難以想象的困難。”楊麗萍文化傳播公司總經(jīng)理王炎武說。

　　跳了40年的孔雀，在舞臺上，楊麗萍的對手只剩她自己，她在謝幕演出中的這種自我挑戰(zhàn)，其實并不是開始，也遠沒有停止。“在舞臺上畢竟只是表演，可以舞蹈的地方不僅有舞臺，還可以在心里，也可以在靈魂里跳舞。”楊麗萍說。

　　藝術與商業(yè)的探索

　　楊麗萍對自我的挑戰(zhàn)早在2000年就開始了，離開中央民族歌舞團后，楊麗萍必須自己養(yǎng)活自己。

　　2002年，楊麗萍開始創(chuàng)作大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》。《云南映象》演出一年后成立云南映象文化傳播有限公司，楊麗萍任董事長。經(jīng)過一系列資產重組，公司后來改名為楊麗萍文化傳播公司。在公司運作之初，楊麗萍并沒有太多經(jīng)濟頭腦，從《云南映象》的燈光和音響設備一直采用租借的方式可見一斑。在不斷的磕碰之中，楊麗萍文化傳播公司逐漸摸索出一套商業(yè)模式：讓每個作品都有自己的商業(yè)化運作，并實行駐場演出和巡演“兩條腿走路”。

　　“《云南映象》歷經(jīng)10年，在國內近40個城市純商業(yè)化演出(包括駐場演出)近4000場；在海外10多個國家和地區(qū)演出50多場，創(chuàng)下了多個城市和國家演出市場的‘票房奇跡’，為中國的舞臺藝術走向市場探索出一個嶄新的運作模式。”王炎武說。王炎武，這位曾在銀行擔任管理職務的金融人才，因為對藝術的癡迷而選擇加入楊麗萍管理團隊，王炎武將公司的收入構成定位為：駐場演出、巡回演出、編導收入以及演出經(jīng)紀。

　　楊麗萍文化傳播公司的成功運作吸引了資本市場的注意，2012年，深圳市創(chuàng)新投資集團有限公司出資3000萬元成為楊麗萍公司股東。54歲的舞蹈藝術家楊麗萍也因旗下公司打算5年內上市的消息，成為商業(yè)界和資本圈的話題人物。但楊麗萍的不同之處在于，她希望獲得經(jīng)濟收益的同時，保持自己的藝術構想與品位。

　　將舞臺留給年輕舞者

　　“每一分鐘，我們的田野里、山坳里、深邃的民間里，都有一些民間文化及其遺產死去。但《云南映象》的舞臺上，海菜腔、煙盒舞、太陽鼓、象腳鼓等10多種云南最具有代表性的民間舞蹈重現(xiàn)在這里，所以很多人說《云南映象》是流動的民俗文化博物館。”楊麗萍說。在追求自己的舞蹈藝術之外，楊麗萍做了很多工作，比如對民俗的保護、對年輕演員的培養(yǎng)。

　　《云南映象》的主演蝦嘎，是10多年前楊麗萍到農村采風時遇到的一個放牛娃，在他的家鄉(xiāng)，人人都會跳舞。這10年，《云南映象》用舞蹈的本質還原了蝦嘎、巖金、彩旗等田間地頭的天地舞者。“我不能訓練出另一個楊麗萍，我只能訓練出舞蹈演員自己來。”楊麗萍說。

　　在首屆楊麗萍國際舞蹈演出季，有一個重要單元——“楊麗萍優(yōu)秀舞者計劃”，這是一項旨在發(fā)現(xiàn)、支持和培養(yǎng)中國優(yōu)秀青年舞者的賽事。“楊麗萍優(yōu)秀舞者計劃”自9月報名以來，短短1個月內，收到全國各地上千個參賽作品，經(jīng)過專業(yè)評委公正細致的甄選，最終遴選出7位進入決賽的優(yōu)秀舞者。“作為一名獨立舞者，給我們的專業(yè)舞蹈平臺很少，我們真的很珍惜這樣一個機會。”來自北京的參賽者李超說。

　　楊麗萍說，發(fā)掘和培養(yǎng)新人的工作一直都在進行，但“優(yōu)秀舞者計劃”仍可看作是這個事業(yè)的一個重要開端。退居幕后之后，除了將主要精力放在舞蹈藝術的創(chuàng)作上，她還要放一部分精力在舞界新人的發(fā)掘和培養(yǎng)上。“我希望有一天，人們說到舞蹈時，能漸漸將我忘記，而更多聚焦那些在舞蹈藝術的道路上堅持不懈的優(yōu)秀舞者。”楊麗萍說。